2011

今年を簡単に総括なんかできません。

日本の歴史においても、自分史においても、今年がどういう年だったかはもっと長いスパンで評価しないといけない気がします。

個人的には、震災がなくても、人生の大きな転換をせまられ、厳しい条件の中もがき続けたまま今年が終わろうとしています。その中でもようやく決断をして一歩踏み出せたこと、これから一歩踏み出そうとしていること、まだ腹をくくれず踏み出せずにいること、棚に上げたままの大きな荷物、等々、いずれにせよ全てはこれから。

日々の愚痴（笑）は主にツイッターに垂れ流しているので、ブログなどはほとんどご無沙汰になっていますが、来年はいくつかの目に見えるポジティブな「一歩」を踏み出して、こちらでも報告できることが多くなればいいなと思います。

歯を食いしばって真面目に生きてる人たちに、幸多からん2012年となることを祈って。

＃今年は、「サッカーファンとしての自分」だけは、とてもポジティブな一年でした。自分以外の何かを応援する自分というものを持っておくことは、時に自分自身を助けるということも実感した2011年でした。

幾何大王からの挑戦状＃17

今まで、毎月締切直前に「今月の問題」をここで紹介して呼び込みを行っていましたが、投稿のリピーターの方も増えてきて、過去問ページもできたので、ここでの呼び込みの役割は終わったかなと思い、今回で一旦終了します。またニーズがあるようであれば、読者の方との接点を何らかの形で（facebookページとか？）設けるかもしれません。

もちろん、雑誌「理系への数学」での連載自体は続くので、これからも「幾何大王からの挑戦状」をよろしくお願いします。

今日締切の９月号の問題はこれでした。

「△ABCの内部に点Dがあり， ∠ABD=17°， ∠BCD=13°， ∠BDA=∠CDB=137° のとき， ∠CADを求め，その角度となることを初等幾何で証明してください。」

17回目なので、17°を使ったシンプルな問題です。

なお、#16の解答（９月号で紹介したもの＋読者解答より別解５件）と、もう１つの連載「数学パズルにトドメをさす！？」の10月号のFlashコンテンツは、明日（9/12）それぞれのページで公開する予定です。

幾何大王からの挑戦状　過去問＆解答集
数学パズルにトドメをさす？！　今月のFlash

幾何大王からの挑戦状＃16

今回の問題では、いつもは隠れている正三角形が最初から出現している…ように見えますが…

「正三角形ABCの内部に点Dがあり，∠DBC=12°，∠DCA=18°のとき，∠DABを求め，その角度となることを初等幾何で証明してください。」

実は見た目よりずっと難しいです。某書籍の用語で言うと、自由度０の整角三角形なので、本の中の方法で証明を探すにも何段階かステップを踏まなくてはなりませんが、もう１つどこかに正三角形を構築できればもしかしたら本を使わなくても道筋が発見できるかも。
解答の送付先は、理系への数学８月号でご確認下さい。締切は8/11(木)です。

なお、「幾何大王からの挑戦状」の過去問集のページが、先月から公開されています（→こちら）。現在#14までの問題と解答が掲載されており、もうすぐ#15も公開されるのでお楽しみに。

幾何大王からの挑戦状＃15

今回は、前回と打って変わって難問です。二等辺三角形の見た目にダマされずに、下の四角形の部分だけで考えましょう。煩わしい角度を使わないために、30°/7を1とする単位に読み替えて試行錯誤するのはよいと思いますが、Aを中心とする正42角形とかを作っても多分何の役にも立たないでしょう。

「∠CAB=60°/7の△ABCにおいて，AB上に点D，AC上に点Eがあり， ∠ABE=30°， ∠BED=240°/7， ∠EDC=480°/7のとき， AB=ACであることを初等幾何で証明してください。」

いろんなアプローチがあると思いますが、入り口の一つとして久々に大ヒントを。30°を円周角とみなすと、中心角は60°になるので、正三角形が出来ますね。
解答締切は7/11(月)、送付先は「理系への数学」７月号でご確認を。

全てのデザインには意味がある

　たまたまTVをつけたら、NHK教育の「デザインあ」という番組をやっていた。その中で流れていた「じょうろ」のデザインについてのショートアニメーションが非常に示唆に富んでいた。

　じょうろの注ぎ口から水がちょろちょろとしか出ないのを見て、もっとドバッと出た方が効率がいいと考えて、注ぎ口自体をなくしてしまう。すると、水は勢いよく出るようになったが、その勢いで花を痛めてしまう。そこで、花を傷めないためには水を少しずつ注げればいいと考えて、注ぎ口をつけると、水の勢いの問題は解決した。でも、注ぎ口を取りつけた位置より下の水が残ってしまい、それを出すにはじょうろ全体を90度傾けなければならずこれは不便だ。そこで今度は、注ぎ口の根本を本体の低い位置に設置してみると、水が残る不便さも解消された。よし、これからはこのデザインにしようと言って、今あるじょうろを見てみると、実は最初からそのようなデザインになっていた、というお話。

　じょうろややかんに注ぎ口がついているのはみんな知っているが、それが本体の一番下の部分に接続されていることなんか普段だれも意識していない。デザインのポイントとして意識されることもなく、当たり前すぎてわざわざ仕様書に書くまでもないが、「理由があってそうなっている」ことが、身の回りのあらゆる物の中に山ほど存在する。困るのは、なにか新しい機能を追加したり、見た目のデザインを刷新しようとしたりする際に、既存のデザインの意味のあるポイントを意識化できない人が設計に携わってしまうと、「カッコイイけど水が注ぎにくい欠陥じょうろ」のような物を世に出してしまうことがあるということ。購買意欲を喚起するような新機能をやたら盛り込んだ挙げ句、先人の知恵により改善を重ねてきた本来の機能における使い勝手の良さが全て失われているようなダメデザインも今の世の中にはあふれている。

　これは、物のデザインの話だけではなく、組織のデザインやシステムのデザインでも同じ事。何か決められたルールや手順があるけど、それに何の意味があるのかよく分からず、規則に従いルールを守らせようとする側の人に訊いてもその意味を説明できないようなことがある。それを、無意味なルールとして簡単に排除してしまうのはとても危険だ。実は、普段はほとんど意識化されないなんらかの理由があって存在している手順であって、それが失われるとどこかに著しい不便が生じるのかもしれない。
　たとえば、レジの前に不要レシートを捨てる箱が設置してあって（これはいい）、最初から客にレシートを渡そうとせずに客の目の前でレシートをその箱に捨ててしまうバカ店員（これはダメ）がいるようなコンビニでは、そもそも何のためにレシートを渡すというシステムが存在するのかを店側もきちんと理解した上で、店員にもその意味を理解させないといけない。小学校では、自転車が車道では左側を走らないと危険である理由をきちんと教えないといけない。どんなデザインにもルールにも、多くの場合何か理由があり、それが形骸化していると勝手に判断して無視する人の行為こそが、結果的にそれを形骸化させていることが多いのだ。

幾何大王からの挑戦状＃14

読者解答は本日締切です。今回は少し簡単過ぎたかもしれません．．．。

「AB=ACの二等辺三角形ABCにおいて，AB上に点D，AC上に点Eがあり，BC=DC，AD=CE，∠CDB=∠CDEのとき，∠CABを求め，その角度となることを初等幾何で証明してください。」

解答締切は本日6/10(金)、送付先は「理系への数学」６月号でご確認下さい。
なお、明日発売の７月号では、「数学パズルにトドメをさす？！」は休載させていただきますが、コラム「幾何大王からの挑戦状」は通常通り掲載していますので、#15もお楽しみに。

「オリビアを聴きながら」

　１年半ほど前に、「コード進行の素晴らしい名曲」を順次コード起こししていこうという企画を始めて、１回だけで中断（苦笑）していたのですが、ようやく第２回です。（前回は→これでした。）
　今回取り上げるのは「オリビアを聴きながら」。言わずと知れた、尾崎亜美が杏里のデビュー曲として書いた日本ポップス史に残る名曲。コード進行を見ても、名曲の名曲たるゆえんがわかります。下のコード進行は、杏里のバージョンではなく、亜美さんが弾き語りで演奏する際のものから採っています。Ｇキーの曲ですが、コード進行の構造をわかりやすくするために、Ｃキーに移調したものも並記しておきます。

（オリジナルキー）
[G][D/G][Dm7 E7][Am7]
[Cm7 Eb/F][Bbmaj7][A7][D7 C/D D]
[G][D/G][Dm7 E7][Am7]
[Cm7 Eb/F][Bbmaj7][A7][D7 C/D D]

[Cmaj7 D/C][Bm7 Em7][Am7 D7][Gmaj7 Dm/G G]
[Cmaj7 D/C][B7 Em Em/D][A7/C# A7][Am7/D D7 B7/D#]
[Em Eb+5][G/D C#m7-5][Am7 Am7/D]

間奏[G][D/G][Cmaj7 Bm7 Am7][C/D]〜

（Ｃキー版）
[C][G/C][Gm7 A7][Dm7]
[Fm7 Ab/Bb][Ebmaj7][D7][G7 F/G G]
[C][G/C][Gm7 A7][Dm7]
[Fm7 Ab/Bb][Ebmaj7][D7][G7 F/G G]

[Fmaj7 G/F][Em7 Am7][Dm7 G7][Cmaj7 Gm/C C]
[Fmaj7 G/F][E7 Am Am/G][D7/F# D7][Dm7/G G7 E7/G#]
[Am Ab+5][C/G F#m7-5][Dm7 Dm7/G]

間奏[C][G/C][Fmaj7 Em7 Dm7][F/G]〜

　この曲のすごい所は、王道で定番のパターンがギュッと詰め込まれているのに、それらが効果的に使われているので、ゴチャゴチャした印象にはならずに実に自然な流れの中で明確な起承転結を形作っているというところです。以下、定番のポイントをＣキー版を元にピックアップしてみます。

【定番ポイント１】４度上への部分転調
　基本的に、ドミナント7thを強引に前置すれば、どんなコードに進行させることも可能で、その際に起こる一時的な転調を部分転調と呼びますが、これが奇をてらった感じではない自然な流れとなる定番のパターンがいくつかあります。その１つが、サブドミナントを一時的にトニックとみなした４度上への部分転調です。
　Ｃキーで言うと、トニックのCからサブドミナントのFに進行する際に、Fに解決するII→V進行（Gm7→C7）を前置して、C→Gm7→C7→Fとすることで、一時的にFメジャーキーに転調したような印象になる、というものです。解決先をFではなくDm7にすると、C→Em7-5→A7→Dm7としてDマイナーキーへの部分転調となりますが、ポップスの世界では平行調（同じ調号の付く短調と長調）は結構ボーダーレスに行き来するので、CメジャーキーからDマイナーキーへの転調もフラットが１つ増えるという意味でこれもFメジャーキーへの転調と同様４度上への転調とみなしてよいかと思います。
　今回の曲では、Dm7への進行でEm7-5の代わりにGm7を用いたC→Gm7→A7→Dm7というパターンが１〜４小節に出現します。（後述しますが、１〜２小節のコードはまとめてCとみなします。）　メロディーも、元のダイアトニックスケールには含まれず、一時的な調性のダイアトニックスケールには含まれるBb音が転調のきっかけとして使われていますね。

【定番ポイント２】２度下への部分転調
　前項で、平行調同士はボーダーレスに行き来できると書きましたが、実は同位調（同じ音を主音とする短調と長調）も（これはポップスに限らず）結構強引に行き来できます。そして、同じような感覚で、一時的に終止したメジャーコードから、同じルートを持つマイナーコードへの進行（もしくはその逆）も、メロディーラインも含めて比較的スムーズに行えます。これを利用すると、たとえば一時終止感のあるCメジャーコードから、Cm7に強引に進行し、これをIIm7とみなしてII→V→I進行を行うことで、C→Cm7→F7→Bbという進行が可能となり、２度下への部分転調が実現します。
　今回の曲では、１〜４小節でDm7に一時的に終止した後、平行調のトニックであるFに進むかわりに同じルートのマイナーコードのFm7を持ち出し、それをIIm7と見なしたII→V→I進行で６小節目のEbmaj7に進むことで、Fメジャーキー（Dマイナーキー）からEbメジャーキーにさらに部分転調しています。（実際には、II→V→I進行のV7=Bb7の代わりにAb/Bbを用いています。）　メロディーでもAb音・Eb音が使われていて転調感が明確になっています。

【定番ポイント３】短３度下への復調
　メジャーキーから見ると、平行調の同位調は短３度下、同位調の平行調は短３度上なので、短３度の転調は一般にスムーズに行われます。この曲では、６小節目でEbmaj7に一時終止した後、Ebメジャーキーの平行調であるCマイナーキーのトニックへ進むようなII→V→I進行が行われ、最後のIの部分がCmの代わりにCとなることで、Cメジャーキーへの復調が実現しています。（２回目の15〜17小節では、II→V→IVでサビ頭のサブドミナントに進行しています。）
　４度上・２度下という部分転調の連続は、この最後の短３度下への復調のためのネタ振りでもあったわけです。
　なお、このCに進むII→V→I進行は、IIm7→V7→Iではなく、II7→V7→Iといういわゆるドッペルドミナントから始まる進行になっており、II7=D7の特徴音であるF#音がメロディでも使われているため、メロディだけ見ると、直前までEbメジャーキーのフラット系の音が使われていた中でシャープ系の音が出てくるという結構アクロバティックなものになっていますが、その大胆な展開が自然な流れの中で起きているあたりに、聴く者の感情を揺さぶる秘密がある気がします。

【定番ポイント４】IV→V/IVから始まるサビ
　IVから始まってIに一旦落ち着くまでの大きな流れで、４度進行の連続を用いてIV→IIIm7→VIm7→IIm7→V7→Iと展開していく進行は、途中でトニック系のVIm7に一時解決する地点もあり、局所的な起承転結ができているので、ドラマチックなサビなどでよく使われますが、その中でも、冒頭のIVをIV→V/IVと分解するパターンは王道中の王道です。今回のＣキー版で言うと、17小節目頭のFmaj7→G/Fの部分ですが、Fmaj7→G→Em7ではなくベース音を保持してGの代わりにG/Fを使うのがポイントです。これは、単にベースラインをスムーズにする効果があるだけではありません。ベース音を保持することでサブドミナントとしての位置づけは保ちつつ、上の和音はドミナントに進行して、なおかつベース音に対する増４度という非常に緊張感の高い音を内包することで、内なる感情の高ぶりのようなものを表現するにはもってこいの進行なのです。
　なお、IV→V/IVではベースを保持して上声部が変化、V/IV→IIIm7では上声部は保持してベースが変化、となっている点も、スムーズな進行でダイナミックな効果が得られるという意味でこの進行が好まれる理由となっています。

【定番ポイント５】２度目はより強い進行に
　21小節目からのサビの後半も、サビ前半と同じFmaj7→G/Fから始まっていますが、その後の展開は変化します。ベースラインは同じE→Aですが、単に４度進行というだけでドミナント7thは出現しない前半のEm7→Am7に対し、後半ではE7→Amという明確なドミナント進行とすることで、一時的なマイナー感を打ち出しています。さらに、その後の展開も、前半はDm7→G7→Cmaj7という普通のII→V進行ですが、後半ではドッペルドミナントD7を使ったより強い進行を用いています。25小節目以降楽曲全体が解決に向かう直前に置かれている24小節目のドミナントで一旦タメを作る前のD7→G7の進行の部分に、メロディー全体の感情のピークも設定されていますね。

【定番ポイント６】ベースの半音下降
　曲の最後に、また王道中の王道のベースの半音下降が出現しています。25〜26小節目のAm→Ab+5→C/G→F#m7-5は、コード全体としてはAmを維持して、内声がA→Ab→G→F#と変化するクリシェの部分をベースに持ってきたと解釈できますが、ベース音が変わる以上、そこにはただのクリシェよりは明確なコード進行感も現出します。また、A音は途中でベース音と衝突するので、上声部で維持されるのはC音とE音です。F#m7-5からG（実際にはDm7/G）への進行は、ベースの流れで言うとF#m7-5→Fmaj7→Dm7/Gとなりそうですが、ここでは曲の最後の終止感を明確にするため、Fmaj7ではなくDm7を用いてII→V進行にしています。これは、半音下降の流れでFmaj7になる所をベースだけDに落としたという解釈と、Amから始まる一連のコードを大きくAmとしてくくって、Am→Dm7→Dm7/Gという進行だという解釈もできます。そもそも、F#m7-5自体、D7の代理コードという意味合いもあり、そのままでもGに進行できるコードですが、半音下降の進行でじわじわため込んだものを一旦切り捨てて大外からDm7→Dm7/Gという進行に持ち込むというあたりが、歌詞の内容とも連動した演出にも見えます。（亜美さんが弾き語りで歌う時は、まさにそんな感じで歌ってますね。）
　ベース音のスムーズな進行ということで言うと、他にも22〜23小節目でAm→D7の代わりにAm→Am/G→D7/F#、24〜25小節目でG7→E7→Amの代わりにG7→E7/G#→Amを用いているあたりにも見て取れますが、スムーズ過ぎる進行も時にダイナミックさを損なうことにもつながるので、23〜24小節目でD7/F#→Dm7/Gと繋がずに、間で１回ベースをDに落としているのは、潔さを残したいというバランス感覚なのだと思います。

【定番ポイント７】引き算による彩りボイシング
　なにげないボイシングに着目すると、またいくつかポイントが見つかります。
　まず、曲の冒頭でC→G/Cという進行が使われています。歌い出しはあまりうるさくコードを動かさずさりげなく始めたいところなので、この２小節は基本的にはCコードのままで、単純なCから２小節目ではテンションとしてB音D音を追加して少しだけ変化をつけているのですが、ポイントは２小節目でE音を抜いているところです。（G/Cは構成音で見るとCmaj9からE音を抜いたコードです。）ルートに対して３度の音というのは、コードの機能としてはルートに次いで重要な音なので、これをあえて除外して、結果的に上声部にGメジャーの３和音ができることで、同じCをルートとしてCメジャーコードのコードノートとテンション以外使用していないにもかかわらず、Cメジャーコードとは異なる何かがそこに出現しているのです。
　あと、細かい所ですが、20小節目のCmaj7から次の小節のFmaj7に繋ぐ進行も、このコードネームで表されるボイシングが選ばれている理由があります。この部分はトニックのCmaj7に一旦解決した後再びサブドミナントのFmaj7に進む際に、Fmaj7に解決するセカンダリードミナントであるC7を経由したCmaj7→C7→Fmaj7という進行が基本形です。さらにこのC7がGm7/C→C7と分解されてCmaj7→Gm7/C→C7→Fmaj7というのがよくあるパターンですが、ここでは、Gm7/CのF音と、C7のBb音が除外されてCmaj7→Gm/C→C→Fmaj7となっています。
　まず、Gm/Cについて、GmとGm7では大して違わないように見えますが、ベースにC音を置いた場合は、G音から見た7度は実はルートから見ると4度となり、コードの構成音としては非常に重要なものです。Gm7/C→C7という進行は、C7sus4→C7という意味合いがありますが、Gm7/CではなくGm/Cとすることで、その意味合いが消えるのです。実は、採譜したバージョンのピアノでは、ここでボイシングによるラインとしてD音→E音という流れが使われており、その程度の彩りは欲しいけど、C7sus4→C7という進行を持ち出すのはToo muchであるということで、あえてF音は除外されています。
　一方、C7ではなくCを使われている部分について、Fmaj7に進むドミナント7thとしても、また一時的な転調感を出す上でも、Bbの音は本来は非常に重要な音なのですが、これを省略できるのは、直前のGm/CであらかじめBb音が提示されているためです。Gm/Cのところで既に転調感が出ているので、あらためてCの所にBbを入れる必要はなく、また、Bbを含むスケール上でのCなので、C7にしなくてもFmaj7に進むドミナントとしての機能を持つCだと自然に感じ取れるのです。もちろん、必要がなくても入れてもよさそうですが、ドミナント7thの４和音をそのまま全部鳴らすと、そもそも、結構くどい、もしくは野暮ったい印象となるので、３和音で済むなら音の響きとしてはそちらの方がきれいなのです。さらに、内声のラインとしてBb→Cというものを浮かび上がらせる意味でもBb音は除外されているのです。
　つまり、Cmaj7→Gm/C→C→Fmaj7は、コードの機能上必要なものは残しつつ、夾雑物を除外してきれいな流れを作った、洗練されたボイシングなのです。

　ここでは、あくまでもコードに着目したので、コードとメロディーの関係まではあまり言及していませんが、どこを取ってもポップスの教科書のような完成された楽曲だということがよくわかりますね。

幾何大王からの挑戦状＃13

今回も締切当日ですみません。

「∠CAB=40°，AB=ACの二等辺三角形ABCにおいて，AB上に点D，AC上に点Eがあり，BC=DC，AD=CEのとき，∠EDCを求め，その角度となることを初等幾何で証明してください。」

頂角を隠して答えとなる角度を与えると、最近Yahoo知恵袋などで話題になった一部で有名な難問となります。今回の問題が証明できたなら、その難問の少なくとも１つの解が頂角=40°であることは証明できたことになりますね。
解答締切は本日5/11(水)、送付先は「理系への数学」５月号にてご確認を。

幾何大王からの挑戦状＃12

個人的な引っ越しなどがあり、恒例の今月の問題のご紹介が締切当日になってしまいました。
「∠CAB=45°，AB=ACの二等辺三角形ABCにおいて，AB上に点D，AC上に点Eがあり，∠EBC=45°，∠DCA=30°のとき，∠BEDを求め，その角度となることを初等幾何で証明してください。」
解答締切は今日4/11（月）、送付先は「理系への数学」４月号でご確認下さい。メールやFAXならまだ間に合いますので挑戦してみて下さい。

在宅医療と日本の活気を守るために、輪番停電ではなく徹底節電で対応を。

　未曾有の災害。それについて今さら私一人には何も語る言葉もありません。ただただ、今も被災地で苦しんでおられる方々の無事を祈り、救助活動をしている方々にエールを送り、そして原発の状態がこれ以上悪化せずに無事停止してくれることを祈るだけです。

　そんな中自分は全く健康で、何も被害を受けずに、今はほぼ安全な東京にいます。

　今日から、東京電力エリア内で輪番停電が始まります。私個人としては、一日の半分停電の日々がこれから数ヶ月続こうが、それで仕事が全くできなくなるわけでもなく、被災地におられる方のことを思えばその程度の負担は負担とも言えません。私個人にとっては。

　でも、停電というものは、健康な者にとってはなんともなくても、生きていくのに電気を使う医療器具が必要な人たちには、絶望的な負担をかけることになるということを忘れないで欲しいのです。

　今回の地震がどれだけ大変なことだったか、被災地がどんなにひどい状態になっているかは、全ての国民が知っています。特に、実際に（高々震度５程度ではありますが）揺れも経験し、被災地の中心を距離的にも近しく感じている関東エリアの人間にちゃんと指針を示せば、相当に身を削るレベルの節電であってもみんな全力で取り組むはずです。もちろんそれは、（寒冷地を除き）時間帯によってはエアコンは一切使わないとか、照明は1/3以下にするとか、かなり徹底したものでなくてはなりませんが、輪番停電で生活が成り立つならば同じ量を自主的に削減できないはずはありません。電力が不足するのが時間帯限定なのであれば、むしろやみくもに時間を区切って順に停電にするよりも効果的な電力削減が可能ではないかと思われます。（輪番停電では、止めてぬるくなった冷蔵庫を再び冷やす際などに、むしろ無駄なエネルギーを使うのではないですか？）そして、健康な人たちががんばって節電して、停電を回避しさえすれば、電気があれば健やかに過ごせる人たちに無茶な負担をかけることもなくなります。

　昨年ガンで亡くなった私の父は、まだ意識がしっかりしている時にどうしても自分の家にいたいという思いが強く、そのため母が面倒を見ながら在宅看護をしていました。父は最期は病院でしたが、その前に自宅で穏やかに過ごすことができたというのは、父にとってとても大切なことだったと思います。
　肺の機能も弱っていたので、そのとき父の命を支えていたのは酸素吸入装置でした。普段は流量は少なめにしておき、少し歩いたりしてきつくなったら流量を増やして、というようなコントロールをきちんとして、なおかつ寒すぎたり暑すぎたりしないように空調がなされていれば、在宅でも問題なく（むしろ心理面の効果で病院にいるよりも元気に）生活できたのです。あまりなじみのない方には酸素吸入装置といえば酸素ボンベからの供給と思うかもしれませんが、在宅医療などで使われるのは、まわりの空気を取り込んで、そこから酸素濃度の高い空気を作り（つまり、窒素濃度の高い空気を排出して）その高酸素の空気をチューブで鼻のそばに送るという装置（酸素濃縮器）で、当然その稼働には電力が必要です。もちろん、外出時などのために酸素ボンベも用意してありますが、酸素濃縮器の方がはるかに手軽で安全でなおかつランニングコストも安いのです。

　でも、もし父が在宅で療養していた時期に、毎日何時間か停電になると言われたらどうだったか、想像しただけで恐ろしいことです。明かりのないところで、使いにくい酸素ボンベを扱わねばならず、暖をとるには石油ストーブしかない状態。（もともとエアコンしか用意していなければその時点でアウトです。）　健康な人たちが努力すれば済むのに、ただでさえつらい病人をそんな状態におく必要がどこにあるでしょう。もちろん、その場合は本人の思いとは関係なく病院に入院させるしかなくなるでしょう。でも、果たして病室の空きがあるのか。そして、そもそも病院自体が毎日非常用電源で稼働しなければならない状態になるのです。

　「弱者に負担をかける」という言い方はあまりしたくありません。父の場合は確かに身体はかなり弱っていましたが、酸素さえあれば、もしくはなんらかの電気を使う装置さえあれば、コードの届く範囲内では他の人と変わりなく活動できる人だっているでしょう。でも、時間限定であろうと「停電」を起こしてしまうというのは、その人たちのハシゴを外し、弱者ではないはずの人を弱者にしてしまう行為に他なりません。
　ツイッター上でも「電気を止めるというのは、私たちに死ねと言っているのと同じだ」というような声も見かけました。それは決して誇張ではないと思います。

　もう一つ、考えて欲しいことがあります。輪番停電の間できなくなること、やらなくなるであろうことをいろいろ想像してみて下さい。毎日どこかの時間帯で停電ということになると、例えば映画館の上映予定はどうなるのだろうか？ジムのレッスンスケジュールはどうなるだろうか？飲食店の営業時間は？そもそも停電の中家族が待っているのに飲みに行くだろうか？
　被害者のみなさんのことを思えば、そのような楽しみを我慢することなんてなんでもありません。今そういうことを想起すること自体何を不謹慎なと思う方もいるでしょう。でも、忘れてはいけないのは、そのような娯楽・サービスを利用しなくなるということは、それを提供することをなりわいとしている業種全体が壊滅的な打撃を受けるということです。
　もちろん、輪番停電でなくても最初はみんな娯楽どころではないでしょうが、被害者の方々の受けたダメージをみんなで支えながら復興していくには、経済的にも精神的にも活力が必要となります。そして、それらのサービス業は、経済的・精神的どちらの意味においても活力を支える力となるはずです。しかし、もし輪番停電が長期にわたって続くのであれば、それらの業種は全く立ちゆかなくなるのではないでしょうか。そして、毎日停電の中何時間も無為に過ごすという日々は、人々の心を暗くふさぎ込ませます。震災で苦しんだ人たちが帰ってくるべき場所が、そのような灯の消えたような場所であっていいはずはないでしょう。そうでない道があるならば、絶対にそちらを選ぶべきです。

　ただし、震災後最初の平日である今日、明日ぐらいは、節電の指針もできていない状態で予期せぬ停電のリスク回避のためにやむを得ず輪番停電に踏み切るというのは理解できます。（もちろん、それならばもっと早く決断して医療機関に十分な準備期間を与えるべきでしたし、前日の夜のドタバタは非常にまずかったですが、有事ですからそれを今言っても仕方ありません。全ての関係者の努力で停電による二次災害とならないことを祈るのみです。）ただ、なるべく早期に、停電ではなく節電をどこまでがんばれば十分に余裕をもって乗り切るだけの電力量削減が可能かを本気で検討して、それを国民全体で実現する、という方向に政府には舵を切って欲しいのです。

　これから日本に必要なのは、助け合いと団結と、復興への活力です。辛い立場の人にさらに負担をかけ、健康な人も停電時間に生活が支配され、一日の何割かを無為に過ごさねばならず、なおかつ活力を支える多くのサービス業を壊滅させる「輪番停電」は、全ての逆を向いています。でも、「みんなでがんばって節電をして、停電を回避しよう」という方向を向くことができたなら、全てはプラスに転じると思いませんか。

　ツイッターで皆が助け合っている姿を見ればわかります。今は本当に大多数の人が被害者のため、復興のために自分は何をすべきかをそれぞれの立場で考えています。少なくとも電力の問題については、必要以上に性悪説を前提としたリスクマネージメントをする必要はないでしょう。徒党を組んで電力を大量に消費する馬鹿者は出てきません。（もちろん、監視の目も働きます。）そこで国民を信用できれば、それがきっと復興への大きな第一歩になるはずです。